中国电影导演代际与作品总结
一、第一代导演：
这是一批自学成材的电影导演，活跃于1910～1930年代。
张石川无疑是其中最主要的一位，其代表作有：《难夫难妻》《黑籍冤魂》《孤儿救祖记》《火烧红莲寺》《歌女红牡丹》等。他和郑正秋被并称为中国电影的奠基人。
第一代重要导演还包括：黎民伟/《庄子试妻》、郑正秋/《姊妹花》等。
第一代导演的杰出贡献主要在于：
1、 从人才、资金、技能以及社会影响等方面，为中国电影奠定了发展基础。
2、 开创了“家庭伦理片”和“武侠片”——这两种对中国电影影响深远的影片类型。
3、 为电影从默片向有声片过渡进行了富有成效的开拓性探索。
二、第二代导演：
主要指那些在1930年代开始独立执导影片、并活跃于1930～1940年代的导演。
最著名者为蔡楚生，他被誉为中国电影现实主义风格的奠基人，其代表作《渔光曲》和《一江春水向东流》分别是1930和1940年代的票房之最。
同期重要导演及作品还有：吴永刚/《神女》《浪淘沙》；袁牧之/《都市风光》《马路天使》；费穆/《小城之春》《生死恨》等。
第二代导演的卓越成就在于：
1、 成功的实现了中国电影由默片向有声电影的过渡。标志性作品为：《桃李劫》《马路天使》。
2、 使中国电影在思想、艺术和技术上走向了成熟，并开始直面社会现实问题。
3、 让中国电影确立了自身的民族气质和社会声誉。
4、 尝试拍摄了中国首部彩色电影《生死恨》（1947，费穆）。
三、第三代导演：
泛指那些1949年前后从影，主要活跃于“17年电影”时期的导演（1949～1966）。其中最杰出的导演是“北影四大帅”、“南北二谢”、以及桑弧等。
成荫：代表作为《南征北战》《红灯记》（样板戏）、《西安事变》等。他是新中国“革命历史题材影片”的重要奠基人，其风格以“宏大叙事”见长。
水华：代表作有《林家铺子》《伤逝》等。其影片以塑造特殊性格的人物见长，具有含蓄凝练的风格。
崔嵬：代表作有《青春之歌》《小兵张嘎》。其作品激情澎湃，十分善于刻画人物性格。
凌子风：代表作为《红旗谱》《骆驼祥子》等。其作品生活气息浓郁，善于通过细节刻画不同类型的人物形象、揭示其内心世界，具有鲜明的民族风格。
谢铁骊：代表作为《早春二月》、《智取威虎山》（样板戏）等。《早春二月》/1963年，具有较高的思想价值和审美意味。
谢晋：代表作为《舞台姐妹》《天云山传奇》《芙蓉镇》等。在中国前四代导演中，谢晋是获得国内外各种奖项最多、拍片数量最多的导演，也是迄今我国所有导演中艺术生命最长的一位。
桑弧：代表作为《太太万岁》《哀乐中年》《祝福》、《梁山伯与祝英台》（越剧）等。桑弧谙熟市民观赏趣味，堪称“中国城市电影”的开拓者。他擅长中国式的家庭情节剧。在1949年后的新中国电影史中，桑弧导演有三个第一：拍摄了首部彩色戏曲片《梁祝》；首部彩色故事片《祝福》；首部宽银幕立体声故事片《魔术师的奇遇》。
第三代导演的历史成就在于：
1、确立了“革命历史题材”这样一种新的影片类型。
2、集中推出了一批优秀的“少数民族题材”影片。
3、创立了“歌颂型”喜剧电影。
4、在戏曲艺术片的拍摄上取得了显著成就。
5、在技术与艺术两个方面，成功实现了中国电影从黑白向彩色的跨越。
四、第四代导演：
泛指在文革前接受了电影教育，文革结束后才开始独立执导的一批导演，他们主要活跃于1980年代前后。主要有：张暖忻、谢飞、郑洞天、黄健中、吴贻弓、吴天明、黄蜀芹等。他们的代表作主要有：
谢飞：《本命年》《黑骏马》；郑洞天：《邻居》；
张暖忻：《青春祭》《沙鸥》；黄健中：《小花》《过年》；
吴天明：《老井》《变脸》； 吴贻弓：《城南旧事》；
黄蜀芹：《人·鬼·情》等。
第四代导演的历史贡献在于：
1. 大力提倡并卓有成效地实践了“纪实美学”。
2. 第四代导演的艺术实践极大地淡化了“17年电影”中的“歌颂”主题，使中国银幕开始倾向于“非政治化”的大众题材，表现出了对普通人情感和命运的真切关怀，并以其直面现实的勇气和对真实人生的剖白震动了影坛，感动了观众。
特别值得一提的是，在第四代导演中还集中涌现了一批卓有建树的女性导演，如：张暖忻、黄蜀芹、史蜀君、陆小雅、王君正等——这在中国电影史上是空前的。
五、第五代导演：
整体上大都出生于1950年代，是“文革”结束后，北京电影学院培养的首批大学生（1978～1982）。其中最具影响力的人物及其作品有：
陈凯歌：《黄土地》《霸王别姬》等。
张艺谋：《红高粱》《活着》等。
黄建新：《黑炮事件》《背靠背·脸对脸》
冯小宁：《大气层消失》《红河谷》等。
第五代导演对中国电影的重大贡献在于：
1）、为中国电影赢得了很多重要的“国际奖项”，真正使中国电影走向了世界。
2）、他们以“全新的电影语言”，使中国电影“从形式到观念”都发生了革命性的飞跃，并由此进入了“影像美学时代”。可以说，第五代的崛起使中国电影步入了一个“新电影时代”
六、第六代导演：
大都出生于1960～1970年代，目前平均年龄在40岁上下。他们于1980年代中后期分别就读于北京电影学院、中央戏剧学院、上海戏剧学院、北京广播学院等高校，并于1990年代初陆续开始拍片，其代表人物和作品有：
贾樟柯：《小武》、《三峡好人》（2006年获威尼斯“金狮奖”）。
王全安：《月蚀》、《图雅的婚事》（2007年获柏林“金熊奖”）。
王小帅：《17岁的单车》
张扬：《爱情麻辣烫》《洗澡》
张元：《东宫西宫》
这批导演最初以低成本的“地下电影”首先在国外引起关注,作品大都游离于现实主流社会与人生，基本上是对“个人成长经验与记忆”的表达。从1990年代末开始，他们陆续回到“体制内”工作，近年来开始冲击国际大奖，并略有收获。但从国内票房看，他们迄今仍未得到广大观众的认可。
七、新生代导演：
大都为1970～1980年代初生人，目前平均年龄30多岁。1990年代中后期毕业于各大高校。其中影响较大的几位导演及其作品是：
陆川：《寻枪》《可可西里》
马丽文：《世界上最疼我的那个人去了》《我们俩》
宁浩：《疯狂的石头》
徐静蕾：《一个陌生女人的来信》
这批导演的市场意识很强，尤其是上述几位优秀者，很善于在艺术与票房间寻求平衡点，因此，他们的作品往往既能赢利，也能获得评论界的认同。其中《疯狂的石头》和《可可西里》尤为如此。这个群体的艺术追求，或许是未来十年左右中国电影的希望所在。
八、其他导演：
姜文（1963年生人）和冯小刚（1958年生人）也是两位十分突出的导演，但从个人经历与影片风貌来看，很难把他们归入哪批导演的行列。他们从1990年代中后期开始独立执导影片，个人风格极为鲜明。
冯小刚：《甲方乙方》《大腕》《天下无贼》《手机》《集结号》等。冯小刚以“贺岁片”驰名，并长期保持着高票房的声誉。
姜文：《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》。姜文作品虽少，但在艺术与思想两方面，均获得评论界高度赞赏。
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